於魁智簡介資料(個人簡曆圖片)

於魁智 - 個人簡介

於魁智，中國京劇院老生演員，1961年出生於遼寧沈陽，回族。母親是音樂教師的他具有與生俱來的音樂天分，未滿十歲便被選進沈陽京劇院，13歲擔任現代京劇《大櫓歌》的兒童主角，16歲成為沈陽京劇院二團的演員，17歲時從沈陽站了十多個小時的火車來北京報考中國戲曲學院，當時的他是在火車站候車室裏的長椅上度過漫漫長夜的，饑渴之時就以火燒和白開水打發腸胃……於魁智能有今天的輝煌正所謂苦盡甘來的結果！

為在京劇藝術上進一步深造。他在十六歲時毅然放棄沈陽京劇院的職稱、工資，站立了十多個小時的火車，到北京投考京劇最高學府――中國戲曲學院。當時，他舉目無親，盤纏有限，夜宿車站，但沒有被困難下倒，終以優異成績考入中國戲曲學院，成為當年表演係全國僅招收兩名老生學員之一。入學後，有幸得到了葉蓬、李世林、王世續、孔雁、何金海、劉福生等教授的親傳，潛心學習多出文武老生傳統戲，1992年以全優成績畢業，並被中國京劇院一團選入。在中國京劇院得到袁世海、李世濟、孫嶽、馮誌孝、劉長瑜、楊春霞等名家提攜合作，更得到李鳴盛、茹元俊、曹韻清、祝元昆等名師傳授，表演楊（寶森）派、李（少春）派名劇――《奇冤報》、《響馬傳》、《野豬林》等，獲益匪淺。

通過多年不斷學習及舞台實踐，於魁智在傳統京劇唱法的基礎上，又吸收了聲樂在氣息運用和發音位置上的科學方法，融匯貫通，最終形成了自己收放自如、高低不限的演唱風格。

⠦–𜩭智現為國家一級演員。任九屆全國政協委員、全國青聯委員、北京市西城區人大代表。榮獲文化部優秀青年、中央國家機關十傑青年稱號，並享受國務院頒發的政府特殊津貼。

於魁智 - 常演劇目

《打金磚》、《奇冤報》、《伍子胥》、《失・空・斬》、 《楊家將》、《擊鼓罵曹》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、 《龍鳳呈祥》、《野豬林》、《響馬傳》、《將相和》、 《滿江紅》、《彈劍記》等。

於魁智 - 取得榮譽

1987年榮獲首屆“全國青年京劇演員電視大賽”最佳表演獎。

1989年榮獲第七屆“中國戲劇梅花獎”。

1991年榮獲“全國中青年京劇演員電視大賽”最佳表演獎（青年老生組第一名）。

1993年榮獲“梅蘭芳金獎”。⠀

1995年榮獲中國京劇之星稱號。⠀

2003年榮獲中國金唱片獎。

曾榮獲文化部優秀青年、中央國家機關十傑青年稱號。

2002年第12屆中國十大傑出青年，“全國文化係統先進工作者”稱號及“全國五一勞動獎章”。先後獲得全國傑出專業技術人才、全國德藝雙馨文藝工作者等多項殊榮。享受國務院頒發的政府特殊津貼。

於魁智 - 京劇人生

京劇緣

於魁智通過多年的不斷學習和舞台實踐，在繼承傳統京劇唱法的基礎上，吸收了聲樂在氣息運用和發音位置上的科學方法，融會貫通，形成了自己收放自如、高低不限的演唱風格，被譽為“最具票房魅力的青年文武老生”，“中國第一老生”等。京劇表演藝術家袁世海先生曾說：“於魁智就是於魁智，永遠替代不了。”

也許你會問，他是不是出身於京劇世家？

不是。他出身於沈陽市一個普通工人家庭，母親是音樂教師，父親是八級鉗工。

那他怎麽喜歡上京劇的呢？

開始時並不喜歡。在名師的精心培養下，13歲在現代京劇《大櫓歌》中擔任主角，受到廣泛好評，才愛上了京劇。因為愛，他願意付出，因為愛，他也有了收獲。

有人說於魁智扮相好，嗓音好，天生就是一塊搞京劇的料。殊不知，這世界上比他扮相好、比他音質好的人多得是。於魁智之所以有今天的成就，完全在於他的努力與付出。大學期間，到練功房，他總比別人早；一般人畢業時隻學會10多部戲，他卻學會了20多部。由於努力，他到中國京劇一團後，得到了眾多名家的提攜。他學到的也不是京劇的皮毛，而是精髓――做人，他欣賞搭檔、梅派演員李勝素“為人很低調，從不張揚，藝術上又很認真”，這也是他自己做人的標準。

振興國粹

京劇是中國的“國”劇，是國粹。可前景並不樂觀，到了需要振興、搶救、保護的地步。怎麽辦？惟一的辦法就是繼續傾注全部的愛，付出更多的努力，讓喜歡京劇的人繼續喜歡，讓不了解京劇、還沒有喜歡上京劇的人，了解和喜歡京劇。

為了達到這一目的，於魁智可謂是傾盡全力。除了自身對京劇藝術的不倦探索，他還注意加強宣傳。每年的春節晚會他都“亮相”，讓廣大觀眾看到京劇的美。他還到大專院校去演講和表演。他尊重觀眾，愛護觀眾，早在1990年夏天，他得知一位身患癌症的80多歲的老人臨終前想見他一麵，非常感動，冒著烈日，從住地魏公村騎自行車趕到老人床前。2000年於魁智到上海表演，由於發燒，嗓子啞了，但票早已售出，他隻好硬著頭皮堅持演出。嗓子不那麽亮了，他就盡量做一些動作，還一再向觀眾表示歉意，表示今後還要來上海表演。後來他再度赴滬演出，受到更熱烈的歡迎。

無論是在舞台上表演，還是平時對待普通人，於魁智都沒有忘記京劇麵臨的危機，沒有忘記從一點一滴做起，讓人們看到京劇的光芒照人之處，讓中國人為京劇感到驕傲自豪。2004年底，於魁智又做了一件事，推出了10張CD，還到一些大城市參加簽售活動。他的目的，除了回顧總結，更重要的是趁著自己正處在藝術的黃金時期，為京劇藝術留下一些資料。

從1972年的京劇啟蒙，到2004年的大型京劇交響史詩《梅蘭芳》，再到2005年的新編京劇《袁崇煥》，於魁智已在京劇之路上走過了30多年。他取得了非常多的榮譽，曾獲梅花獎、梅蘭芳金獎等。獲“中國十大傑出青年”、“全國文化係統先進工作者”稱號及“全國五一勞動獎章”。是第九、十屆全國政協委員，中共十六大代表。如今，他仍義無反顧地繼續向前走著。他相信，通過大家的共同努力，京劇不僅能在中國發揚光大，還能走出國門。京劇是中國的“國”劇，是國粹。可前景並不樂觀，到了需要振興、搶救、保護的地步。怎麽辦？惟一的辦法就是繼續傾注全部的愛，付出更多的努力，讓喜歡京劇的人繼續喜歡，讓不了解京劇、還沒有喜歡上京劇的人，了解和喜歡京劇。

為了達到這一目的，於魁智可謂是傾盡全力。除了自身對京劇藝術的不倦探索，他還注意加強宣傳。每年的春節晚會他都“亮相”，讓廣大觀眾看到京劇的美。他還到大專院校去演講和表演。他尊重觀眾，愛護觀眾，早在1990年夏天，他得知一位身患癌症的80多歲的老人臨終前想見他一麵，非常感動，冒著烈日，從住地魏公村騎自行車趕到老人床前。2000年於魁智到上海表演，由於發燒，嗓子啞了，但票早已售出，他隻好硬著頭皮堅持演出。嗓子不那麽亮了，他就盡量做一些動作，還一再向觀眾表示歉意，表示今後還要來上海表演。後來他再度赴滬演出，受到更熱烈的歡迎。

無論是在舞台上表演，還是平時對待普通人，於魁智都沒有忘記京劇麵臨的危機，沒有忘記從一點一滴做起，讓人們看到京劇的光芒照人之處，讓中國人為京劇感到驕傲自豪。2004年底，於魁智又做了一件事，推出了10張CD，還到一些大城市參加簽售活動。他的目的，除了回顧總結，更重要的是趁著自己正處在藝術的黃金時期，為京劇藝術留下一些資料。

他除了在全國各地巡回演出，足跡還遍及亞洲、歐洲及美洲：1996年6月，他率京劇藝術小組赴美國夏威夷為張學良將軍祝壽，傳為美談；從1993年起，他多次赴台灣演出，被台灣《中時晚報》譽為“最具票房魅力的青年文武老生”；從1988年起，他已多次去香港演出，在1996年9月個人領銜連演五場文武大戲時，被香港《信報》一篇名為《美哉，於魁智》的戲評譽為“於魁智嗓子確實很好……但並不光憑天賦本錢，而是在行腔韻味上下功夫，牢牢掌握分寸，不多一絲，不少一分”。

從1972年的京劇啟蒙，到2004年的大型京劇交響史詩《梅蘭芳》，再到2005年的新編京劇《袁崇煥》，於魁智已在京劇之路上走過了30多年。如今，他仍義無反顧地繼續向前走著。他相信，通過大家的共同努力，京劇不僅能在中國發揚光大，振興國粹。

於魁智 - 藝術風格

於魁智本來是楊派老生演員，最近幾年，特別是參加音配像工作以來日益往李少春先生的藝術特色上靠。李少春是公認的老生、武生全才。老生戲他有幸得過餘叔岩的真傳，武生戲又很全麵。盡管進入２０世紀六十年代後李少春的老生戲和餘派有了明顯的界限，但是他是一麵旗幟，地位沒人能否認。於魁智的“崇李”自然有自己的思路，也許是覺得個人條件和李少春比較相似。與於魁智搭檔的演員中旦角我一向看好李勝素，漂亮的扮相、優美的身段讓人想起當年的杜近芳；花臉楊赤雖然藝術還在日臻完備，但是畢竟是袁世海的正宗嫡傳、晚年最愛。於魁智在他們的合作下有李少春的影子。

於魁智，要說扮相象李少春是一點都不錯，但是武工不如李少春，而且藝術淵源沒有李先生深厚。我隻恐怕於魁智這麽走下去會過後被人惋惜。無論從風格、唱腔、劇目上於魁智和餘叔岩一派絕對大相徑庭�D�D隻從於魁智的《碰碑》和新近上演的《搜孤救孤》中就可看出。

本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。

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